In La danza delle acque. A Venezia la scrittura DI Antonio Ruscello si avvale di tanti straordinari registri da lui stesso così mirabilmente definiti: “Quasi un nuovo modo di vedere Venezia da un non veneziano, di vedere le cose col cannocchiale e l’orologio di Galileo, con l’occhio protestatorio d’un Paolo sarpi, con lo sguardo ambiguo del cataletto, col pianto straziato dell’Albinoni, con la voce corale di Bach, con l’arguto minuetto di Mozart, con l’arco alto delle stagioni di Vivaldi”. Lo scrittore siciliano-trevigiano incide a fondo il suo suggestivo affresco, attraverso “tre letture” che lui stesso distingue: “Una prima dimensione per dir così, pittorica, una seconda musicale e una terza vitrea o acquatica. Una arguzia, un rigore morale sospendono il giudizio sulle cose e sulle infinite costruzioni e architetture e forme sociali e linguaggi ambigui su cui s’è venuta stratificando la città”. Nell’acqua grande del ‘maremoto’, “pesci di vetro di Murano e pesci veri della laguna si toccano e si sfiorano e non sai più qual è il vero pesce e quale il falso, come nella vita non sapevi se fosse più vera la realtà o l’illusione”.

La danza delle acque. A Venezia è gioiello inimitabile che conferma la poliedrica, originale grandezza narrativa di Ruscello, di cui l’establishment letterario italiano, tolte le notevoli eccezioni di Leonardo Sciascia e Matteo Collura, tarda ancora ad accorgersi.